Степени родства родственные связи в таблицах тональностей

Здравствуйте, в этой статье мы постараемся ответить на вопрос: «Степени родства родственные связи в таблицах тональностей». Также Вы можете бесплатно проконсультироваться у юристов онлайн прямо на сайте.

В этой группе 12 тональностей (из которых 8 одного ладового наклонения с исходной тональностью, а 4 – противоположного). Откуда берётся ряд этих тональностей? Здесь всё, как в сетевом маркетинге: к уже найденным тональностям первой степени родства разыскиваются партнёры – свой набор тональностей… первой степени! То есть родственных к родственным!

Ей-богу, всё, как в математике – было шесть, к каждой из них ещё шесть, и 6х6 всего 36 – какая-то запредельность! Короче, из всех найденных тональностей выбираются только 12 новых (появляются в первый раз). Они то и будут образовывать круг второй степени родства.

Степени родства тональностей: в музыке всё, как в математике!

Как вы уже, наверное, догадались, тональностями 3-й степени родства являются тональности первой степени родства к тональностям 2-й степени родства. Родственные к родственным родственных. Вот так вот! Увеличение степени родства происходит по одинаковому алгоритму.

Это самый слабый уровень связи тональностей – очень они друг от друга далеки. Сюда относятся по пять тональностей, которые при сравнении с исходными не обнаруживают ни одного общего трезвучия.

Родственные тональности – еще один пласт теоретической базы, необходимый музыканту для более грамотного и осмысленного сочинения музыки. Понимая, как они работают, вы сможете работать с композицией и аранжировкой не на интуитивном, а осознанном уровне, придумывая множество различных ходов для конкретно вашей песни. В этой статье мы подробно расскажем, что такое родственные тональности, как они определяются, и дадим всю необходимую теоретическую базу для понимания предмета.

Для начала сразу же стоит сказать, что параллельные и родственные тональности – это не одно и то же. Если параллельными называются те ключи, ноты в которых совпадают, то родство в музыке определяется по-другому.

Любая гамма содержит в себе семь ступеней, которые определяются тем, в каком порядке идут ноты в ключе. Главные из них – это первая, четвертая и пятая – тоника, субдоминанта, и доминанта. Кроме этого, в тональности есть устойчивые ступени – это первая, третья и пятая, и неустойчивые – это все остальные.

Родственные тональности – это ключи, которые имеют одинаковые аккорды относительно друг друга. При этом трезвучия должны быть построены по натуральному или гармоническому звукоряду – то есть, не быть расширенными, уменьшенными, с удержанием, и так далее.

Родственные тональности. Как определить родство тональностей для мажора и минора

В ряде учебных пособий по вопросу степени родства тональностей можно встретить расхождения. Конкретно: СПб школа (Н.А. Р-Корсаков) описывает 3 степени родства, а Московская школа (П.И. Чайковский) 4. Существенной разницы нет. Там где 4 степени: 2-я степень родства делится на два пункта, а дальше без расхождений. Будьте к этому готовыми. Классическая теория подразумевает 3 степени родства между тональностями, они основываются на общности трезвучий. Рассматривается общность звуков, выстраиваемых в трезвучия.

Расчет вида родства производится по степени общности трезвучий, построенных в каждой тональности.
Для общности рассматриваются расчетные трезвучия, которые располагаются на ступенях звукорядов мажора или минора за исключением VII ступени в мажоре и II ступени в миноре (здесь все просто: на этих ступенях строится уменьшенное трезвучие), а также это трезвучие гармонической субдоминанты (для мажора) и гармонической доминанты (для минора).

Для мажора расчетными будут трезвучия II, III, IV, V, VI и IV гарм. ступеней

1. Первая степень родства двух тональностей подразумевает обязательную принадлежность их тонических трезвучий к числу общих для обеих тональностей аккордов. Сообразительные музыканты догадаются, что в мажоре это тональности трезвучий всех ступеней, кроме VII (ее трезвучие — уменьшенное). Здесь в силу традиций еще приплюсовывается трезвучие гармонической (минорной) субдоминанты. Пример для До мажора будет совсем уж простым, приведем на Фа мажоре. Итак, это тональности:
Gm, Am, Bb, Bbm, C, Dm.
Минорная тональность также имеет шесть тональностей первой степени родства. Это тональности всех натуральных ступеней, кроме II (ее трезвучие также уменьшенное) + тональность гармонической доминанты (V ступени).
Например, для Ре минора это: F, Gm, Am, A, Bb, C.
Если первая тональность находится в первой степени родства к исходной тональности, то и исходная будет находиться с ней в первой степени родства. Пример: Eb и Fm. В этом нет никакого противоречия. Это условие выполняется взаимно попарно и для гармонической субдоминанты мажора и для гармонической доминанты минора (пример: для До мажора Fm – это гарм. субдоминанта, а C в Фа миноре это гармоническая доминанта).
2. Вторая степень родства. Для попадания в разряд второй степени родства наша тональность должна иметь не менее одного общего трезвучия с исходной, но оно не должно быть тоническим (иначе будет 1-я ст. родства). Каждая тональность (и мажорная, и минорная) имеет по 12 тональностей второй степени родства. Для быстрого их определения пользуйтесь нашим программным поиском (см. ниже).
При смене местами исследуемой и исходной тональности условие также не меняется.
3. С третьей степенью родства все совсем просто – это тональности, не содержащие общих трезвучий вообще. Всего их пять. Какие? — смотрите ниже.

Что здесь еще необходимо добавить. Разумеется, бемольные тональности не имеют трезвучий, содержащих диезы, но т.к. темперация в музыке уже принята безоговорочно, и существует всего 5 тональностей третьей степени родства вместо бесконечного их количества, благодаря применению энгармонических эквивалентов тональностям с их трезвучиями. В противном случае ряд продолжился бы не до 5-и, а до абсурдной бесконечности тональностей с абсурдным многократным дублированием бемолей им диезов.

4 степени родства тональностей. Московский бригадный учебник описывает 4 степени родства тональностей. Разница с СПб школой здесь будет лишь в том, что в московской школе вторая степень родства разбивается на две части (2-ю и 3-ю соответственно), оттесняя третью (Питерскую) часть на четвертую позицию. При этом по московской школе ко второй степени родства относятся четыре тональности, имеющие два общих расчетных трезвучия при двух знаках разницы в ключе. Например, фа мажор и соль мажор имеют общее трезвучие ля-до-ми, являющееся трезвучием III ступени в фа мажоре и II — в соль мажоре. В третьей степени родства находятся восемь тональностей, которые имеют одно общее расчетное трезвучие.

Для удобства поиска и для проверки на знание предмета, таблицы поиска удаленных аккордов также настроены и на поиск степеней родства тональностей. Благодаря поиску теперь каждый легко может получить полный список родственных тональностей к любой из выбранных. Поиск за считанные секунды выдаст результат родства, либо позволит определить отношение родства к любым имеющимся парам тональностей. Практическая польза автоматического сервиса по отношению к родству тональностей заключается еще и в том, что ученик (студент) всегда может устроить себе проверку на качество своих познаний в первой, второй или третьей степенях тонального родства.

Тональности первой степени родства таблица

Под родством тональностей также уместно подразумевать наличие общих для двух тональностей звуков

КараокеДжаз практический взгляд на родство тональностей подразумевает 7 видов родства между всеми тональностями, всеми известными и неизвестными (трансформированными) ладами. С прицелом на практическое применение.

Родство тональностей в классическом виде (3 или 4 степени родства) устанавливается по трезвучию, т.е. по факту по нижнему тетрахорду, который в двух вариантах (мажор или минор) неизменен. Внесение изменений в данный тетрахорд перевернет ряд родственных связей. Для примера можно представить дважды гармонические лады или лады народной музыки, там будет другая сетка трезвучий и несколько измененные степени родства, следовательно, т.к. каждый лад добавит как минимум по 1-му какому-нибудь знаку.
Примерять родство тональностей по верхнему тетрахорду никому и в голову не приходило. Выход за рамки замкнутой системы, очевидно, продиктовал условие – остановиться на том, что есть, и ограничить огромное число красок, расстояний и общих звуков рамками трех градаций, т.е. тремя видами родства.

Проблема стоит несколько шире. Сопоставление межтональных связей в музыке только для неизменяемого нижнего тетрахорда – некоего незыблемого столпа по сравнению с верхним – развивает музыкальное мышление с ограничением выбора, подразумевает некое хождение вокруг столбов, от одного к другому, что является еще и высшей формой музыкальной динамики (здесь подразумевается модуляция). Неизменность нижнего тетрахорда – если призадуматься, это и есть господство ионийского (с параллельным минорным) лада над остальными (более семи) ладами, которые исторически равноправны по отношению друг к другу. Так что, мышление отражается на продукте. Вот почему у технарей в искусстве кризис, а у народа в творчестве – нет. При оперировании классическими правилами над ладами народной музыки посыплются многие постулаты, доминантсептаккорд может стать уже не таким и малым мажорным септаккордом, разрешать его уже не будет такой акустической целесообразности, шестая ступень уйдет в разряд диссонансов и т.п. и т.д. Классические правила уже не будут едиными на всю систему. Если любое произведение перенести в другой лад, получится много корявых, или смешных, или неубедительных мест. Это говорит только о том, что в данной системе другие правила, а не о том, что лад хуже подходит для композиции. И т.д., и т.п.

Но вернемся к степеням родства. Базовый вопрос, сколько надо выделить степеней родства между ладами (именно так, а не «тональностями»), — ответ очевиден: семь. Чем нужно руководствоваться? – количеством общих звуков. Что еще примечательного, анализ джазового исполнительства мастеров бибопа, показывает, что ладов намного больше, чем 7 или 9. При игре импровизаций джазмены используют производные лады, существующие в рамках расстояний между основным ладом и ладом удаленного аккорда, т.е. по отношению к основному ладу удаленный аккорд будет звучать максимально приемлемо уже не в ионийском ладу. Здесь и начинается много интересного. Новые аккорды порождают новые лады. Самый плодовитый в этом отношении именно малый мажорный септаккорд, особенно если взять в расчет его акустический атрибут к альтерации (а также к расщеплению) квинты.
Пример2
Но и у других аккордов есть часть этих возможностей.
Родство по верхнему и по нижнему тетрахорду дает динамичную систему и содержит богатый + интересный потенциал.
Уже субдоминанта по отношению к тональности звучит в лидийском ладу. Но здесь она субдоминанта *(неустой). А в случае, если лад сам по себе лидийский, как в данном случае трансформируется какой-нибудь далекий малый мажорный септаккорд? – здесь мы понимаем, что выходим за рамки традиционной гармонии.

Самое большое родство, к примеру, будет у ионийского мажора и миксолидийского лада от доминанты (7 звуков), почему они и образовали такую прочную тональную связь. Это и есть седьмая самая расширенная связь.

• Как исполнять композицию
• Девушка из Ипанемы
• БоссаНова США
• Мой забавный Валентин
• Кул Блюз
• Садись в поезд «А»
• Звезды падают на Алабаму
• Саммертайм
• Перфидия
• На улице Зеленого Дельфина
• Дни вина и роз
• Как импровизировать
• Ноты к минусовкам информ.
• Партии для девушек

KaraokeJazz приложения

I степень родства: к мажору T_p, D, D_p, S_p, S, S_г. К минору T_p, D_нат, D_натp, S_p, S, D_г. Минорная S и мажорная D – тональности гармонического родства, остальные – диатонического.

II степень родства:

Тональности, родственные для тех, которые входят в группу I степени, образуют группу тональностей II степени родства (при исключении повторяющихся тональностей и дублирующих I степень получается 12 тональностей).

	As	A	B	H	(C)	Des	D	Es	E
g			b	h	c

	As	a	b	h	(c)	Des	d	es	e
					C	Des	D			F

У тональностей второй степени родства лишь один-два общих аккорда с главной тональностью.

III степень родства: ни одного общего аккорда с главной тональностью.

Это тональность тритонового соотношения к главной, одноимённая к тритоновой и ряд от неё по квинтовому кругу до параллельной к тритоновой (пять тональностей).

Итого получается 6 тональностей I степени родства, 12 тональностей II степени, 5 тональностей III степени.

I степень – пять тональностей чисто диатонического родства

II степень – четыре тональности с одной парой общих трезвучий, отличаются от главной на 2 знака.

III степень – все остальные, которые не имеют общих трезвучий в пределах диатонических систем.

Принцип родства – в общности систем (единичной и двойной) (единичная – разрешение тритона полутоновым движением вовне или внутрь, в двойной перекрещиваются два тритона, в C-dur это d-as и dis-a). Отсюда два класса тональностей: родственные и неродственные.

Родственные тональности не содержат тритона к T₅₃ главной тональности. Остальные – неродственные.

К C-dur: все пять диатонических трезвучий, одноименная, минорная S и её параллель, большая медианта, однотерцовая к D, увеличенные лады G и As, уменьшенные H и F.

Первый вариант

1. Пять тональностей диатонического родства
2. Шесть тональностей мажоро-минорного родства (одноименного)

• Остальные – хроматического родства

Второй вариант

1. Пять тональностей диатонического родства
2. Две тональности полудиатонического родства: минорная S для мажора и мажорная D для минора

• Одноименное мажоро-минорное родства

1. Параллели мажоро-минорно родства: большая медианта в мажоре и большая субмедианта в миноре
2. Полухроматического родства: неаполитанская (IIb)
3. Хроматическое родства – все остальные.

Родственные тональности – еще один пласт теоретической базы, необходимый музыканту для более грамотного и осмысленного сочинения музыки.

Понимая, как они работают, вы сможете работать с композицией и аранжировкой не на интуитивном, а осознанном уровне, придумывая множество различных ходов для конкретно вашей песни.

В этой статье мы подробно расскажем, что такое родственные тональности, как они определяются, и дадим всю необходимую теоретическую базу для понимания предмета.

Для начала сразу же стоит сказать, что параллельные и родственные тональности – это не одно и то же. Если параллельными называются те ключи, ноты в которых совпадают, то родство в музыке определяется по-другому.

Любая гамма содержит в себе семь ступеней, которые определяются тем, в каком порядке идут ноты в ключе. Главные из них – это первая, четвертая и пятая – тоника, субдоминанта, и доминанта. Кроме этого, в тональности есть устойчивые ступени – это первая, третья и пятая, и неустойчивые – это все остальные.

Родственные тональности – это ключи, которые имеют одинаковые аккорды относительно друг друга. При этом трезвучия должны быть построены по натуральному или гармоническому звукоряду – то есть, не быть расширенными, уменьшенными, с удержанием, и так далее.

Если вы видите, что в двух разных тональностях используется один и тот же аккорд – то эти ключи родственны друг к другу.

При этом существует три степени родства, которые определяются в зависимости от места аккорда в звукоряде. Если аккорд на любой ступени в одной тональности является тоникой для другой – то это считается первой степенью родства.

Вторая – когда трезвучие просто присутствует в тональности. Третья – отсутствие общих аккордов вообще.

Для примера возьмем гамму до-мажор. Построив ее по натуральному звукоряду, мы получим следующие ноты:

C D E F G A B

Нам наиболее интересны пять ступеней – II, III, IV, V, VI. Седьмая ступень не является родственной, потому что через нее выстраивается только аккорд со знаком альтерации. Обратившись к кругу тональностей, мы получим следующие аккорды:

Dm, Em, F, G, Am.

При этом, если мы используем гамму гармонического мажора – понижаем шестую ступень ступень – то, у нас появляется аккорд Fm. Итого мы имеем шесть аккордов – и, соответственно, шесть тональностей.

• Родственные тональности первого порядка находятся по названиям этих трезвучий, поскольку они являются тониками в их гаммах. То есть, родственными к до-мажору являются следующие ключи:
• Ре-минор, Ми-минор, Фа-мажор, Фа-минор, Соль-мажор и Ля-минор.
• Родственные тональности второго порядка должны просто содержать в себе хотя бы один из этих аккордов в своей гамме. В случае с до-мажором к ним относятся:
• Ре-мажор – общий аккорд Ми-минор.
• Си-бемоль-мажор – общий аккорд Ре-мажор.
• Ми-бемоль-мажор, Ля-бемоль-мажор, Ре-бемоль-мажор – общий аккорд Фа-минор.
• Попытайтесь сами найти общие тональности второго порядка для до-мажора.

Что такое родство тональностей и родственные тональности

Подробности Категория: Словарь музыкальных терминов

Под родством тональностей подразумевают наличие или отсутствие общих аккордов с учетом их принадлежности к ладам сопоставляемых тональностей

Единая таблица родстваТри степени родства тональностейОпределение степеней родства тональностейАльтернативный программный поиск 3-х ст родства тональностейСтепени родства ладов – расширенная системаПрограммный поиск 7-и степеней родства аккордов, ладов, тональностей

Таблица дает исчерпывающие ответы за доли секунды. Справляйтесь во встроенных комментариях, и тогда легко усвоите суть данной темы.

*Не знаю, насколько востребована в наше время трактовка в виде 4-х степеней родства. Если необходимость острая, пишите в комментариях, сделаем универсальный скрипт, включающий и данные требования (кнопка такая уже прикручена в правом верхнем углу).

Данная тема для студентов является одной из наиболее сложных. К учащимся теоретических отделений по данному вопросу предъявляются бескомпромиссные требования. Сервис дает знания даже при выполнении конкретно поставленной задачи.

От учащегося требуется лишь уверенно нажимать на все имеющиеся кнопки.

• Power-аккорды
• Квинтовый круг тональностей
• Скачать
• Средневековые лады
• Флажолеты

• Ноты на грифе бас гитары
• Ноты на грифе гитары
• Ноты на клавишах рояля
• Определишь интервал на слух?
• Различишь аккорды на слух?
• Схемы аккордов для гитары
• Чистые нотные листы

• Используемые материалы
• Лицензионное соглашение
• Реклама на сайте
• Персональные данные

Тональности 1-й степени родства (родственные)

Самой распространённой (по числу приверженцев) системой родственных связей между тональностями является система Римского-Корсакова. В ней выделяются три степени или уровня родства.

Сюда входят 6 тональностей, которые по большей части различаются на один ключевой знак. Это те тональные строи, тонические трезвучия которых строятся на ступенях гаммы исходной тональности. Это:

• параллельная тональность (все звуки одинаковые);
• 2 тональности – доминантовая и параллельная к ней (разница в один звук);
• ещё 2 тональности – субдоминанта и параллельная к ней (тоже разница на один ключевой знак);
• и последняя, шестая, тональность – здесь случаи-исключения, которые нужно запомнить (в мажоре это тональность субдоминанты, но взятой в минорном гармоническом варианте, а в миноре – тональность доминанты, тоже взятой с учётом альтерации VII ступени в гармоническом миноре, и потому мажорной).

В этой группе 12 тональностей (из которых 8 одного ладового наклонения с исходной тональностью, а 4 – противоположного). Откуда берётся ряд этих тональностей? Здесь всё, как в сетевом маркетинге: к уже найденным тональностям первой степени родства разыскиваются партнёры – свой набор тональностей… первой степени! То есть родственных к родственным!

Ей-богу, всё, как в математике – было шесть, к каждой из них ещё шесть, и 6х6 всего 36 – какая-то запредельность! Короче, из всех найденных тональностей выбираются только 12 новых (появляются в первый раз). Они то и будут образовывать круг второй степени родства.

Как вы уже, наверное, догадались, тональностями 3-й степени родства являются тональности первой степени родства к тональностям 2-й степени родства. Родственные к родственным родственных. Вот так вот! Увеличение степени родства происходит по одинаковому алгоритму.

Это самый слабый уровень связи тональностей – очень они друг от друга далеки. Сюда относятся по пять тональностей, которые при сравнении с исходными не обнаруживают ни одного общего трезвучия.

Родственные тональности – еще один пласт теоретической базы, необходимый музыканту для более грамотного и осмысленного сочинения музыки. Понимая, как они работают, вы сможете работать с композицией и аранжировкой не на интуитивном, а осознанном уровне, придумывая множество различных ходов для конкретно вашей песни. В этой статье мы подробно расскажем, что такое родственные тональности, как они определяются, и дадим всю необходимую теоретическую базу для понимания предмета.

Для начала сразу же стоит сказать, что параллельные и родственные тональности – это не одно и то же. Если параллельными называются те ключи, ноты в которых совпадают, то родство в музыке определяется по-другому.

Любая гамма содержит в себе семь ступеней, которые определяются тем, в каком порядке идут ноты в ключе. Главные из них – это первая, четвертая и пятая – тоника, субдоминанта, и доминанта. Кроме этого, в тональности есть устойчивые ступени – это первая, третья и пятая, и неустойчивые – это все остальные.

МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ «СТЕПЕНИ РОДСТВА ТОНАЛЬНОСТЕЙ»

Если вы видите, что в двух разных тональностях используется один и тот же аккорд – то эти ключи родственны друг к другу. При этом существует три степени родства, которые определяются в зависимости от места аккорда в звукоряде. Если аккорд на любой ступени в одной тональности является тоникой для другой – то это считается первой степенью родства. Вторая – когда трезвучие просто присутствует в тональности. Третья – отсутствие общих аккордов вообще.

Тональностью, параллельной данной называеся тональность, имеющая то же число ключевых знаков (диезов или бемолей), что и данная. В паре параллельных тональностей одна является мажорной (часто вместо мажорная тональнось говорят просто мажор), а другая минорной (параллельный минор). Параллельные друг другу минор и мажор отличаются на две ступени: минор, параллельный данному мажору строится на его шестой ступени (которая является тоникой этого минора); мажор, параллельный данному минору строится, соответственно, на его третьей ступени.

Энгармоничными друг другу называются тональности, состоящие из одних и тех же звуков, и сами по себе (вне отношения с другими тональностями) являющиеся одним и тем же, но называемые и обозначаемые на письме по-разному. Энгармоничны друг другу, например, Соль-бемоль мажор и Фа-диез мажор, или ми-бемоль минор и ре-диез минор.

В следующей таблице показаны обозначения тональностей. Мажорные и минорные тональности расположены в порядке кварто-квинтового круга, после каждого мажора идёт параллельный ему минор. Тональности идут от бемольных к диезным, поэтому в последней графе для верхней части таблицы указано число бемолей, а для нижней — диезов. Первые шесть тональностей в таблице соответственно энгармоничны последним шести.

Таблица тональностей и их обозначений

Русское название	Принятое в теории музыки немецкое	Английское	Количество ключевых знаков (диезов или бемолей)
До-бемоль мажор	Ces-dur	C-flat major	7
ля-бемоль минор	as-moll	A-flat minor	7
Соль-бемоль мажор	Ges-dur	G-flat major	6
ми-бемоль минор	es-moll	E-flat minor	6
Ре-бемоль мажор	Des-dur	D-flat major	5
си-бемоль минор	b-moll	B-flat minor	5
Ля-бемоль мажор	As-dur	A-flat major	4
фа минор	f-moll	F minor	4
Ми-бемоль мажор	Es-dur	E-flat major	3
до минор	c-moll	C minor	3
Си-бемоль мажор	B-dur	B-flat major	2
соль минор	g-moll	G minor	2
Фа мажор	F-dur	F major	1
ре минор	d-moll	D minor	1
До мажор	C-dur	C major	0
ля минор	a-moll	A minor	0
Соль мажор	G-dur	G major	1
ми минор	e-moll	E minor	1
Ре мажор	D-dur	D major	2
си минор	h-moll	B minor	2
Ля мажор	A-dur	A major	3
фа-диез минор	fis-moll	F-sharp minor	3
Ми мажор	E-dur	E major	4
до-диез минор	cis-moll	C-sharp minor	4
Си мажор	H-dur	B major	5
соль-диез минор	gis-moll	G-sharp minor	5
Фа-диез мажор	Fis-dur	F-sharp major	6
ре-диез минор	dis-moll	D-sharp minor	6
До-диез мажор	Cis-dur	C-sharp major	7
ля-диез минор	as-moll	A-sharp minor	7

Традиционо для ноты си используется латинская буква H, что отражено в классическом немецком обозначении, но в современной практике для си используется латинское B. В случае, когда звук си обозначается как H, для си-бемоль используется буква B. В варианте когда B используется для си , буква H не используется.

Иногда встречающееся «английское» обозначение H minor (H major) для си минора (мажора), видимо, следует считать не вполне корректным, поскольку тогда для обозначения си-бемоль минора (мажора) по-видимому должно использоваться B minor (B major), но это английское обозначение — для си, и это вызвало бы неразрешимую путаницу.

Французские названия тональностей особых сложностей не вызывают: ré mineur, mi bémol majeur, fa dièse mineur и т.п. Особенноcть здесь есть в том, что звук до нередко обозначается как ut: ut mineur — до минор, ut dièse majeur — до-диез мажор и т.д.

Родством тональностей называется соотношение двух тональностей, определяемое количеством и значением общих аккордов (то есть аккордов, состоящих из звуков, которые встречаются в обеих тональностях). Родство тональностей определяется количеством общих звуков. Чем больше общих звуков, тем ближе друг к другу тональности. Существует четыре^[1] степени родства тональностей:

• В первой степени родства находятся тональности, тонические трезвучия которых принадлежат к числу общих аккордов.

Каждая тональность имеет шесть тональностей первой степени родства. Для каждой тональности к первой степени родства относятся следующие тональности:

1. параллельная данной

2. натуральной доминанты

3. ей (последней) параллельная

4. натуральной субдоминанты

5. параллельная ей

6. минорной субдоминанты в случае мажора и мажорной доминанты для минора

Каждая пара из этих тональностей имеет много общих аккордов и между собой. Каждая мажорная тональность имеет две мажорных и четыре минорных тональности первой степени родства, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями II, III, IV, IV гармонической, V и VI ступеней (к до мажору — ре минор, ми минор, фа мажор, фа минор, соль мажор, ля минор). Каждая минорная тональность имеет две минорных и четыре мажорных тональности первой степени родства, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями III, IV, V натуральной, V гармонической, VI и VII натуральной ступеней. (к ля минору — до мажор, ре минор, ми минор, ми мажор, фа мажор, соль мажор).

• Группа тональностей второй степени родства объединяет для данного мажора и минора по четыре тональности, имеющие два общих аккорда (не тонической функции) при двух знаках разницы в ключевом обозначении. Например, до мажор и ре мажор имеют общее трезвучие ми-соль-си, являющееся трезвучием III ступени в до мажоре и II — в ре мажоре
• Группа тональностей третьей степени родства объединяет для данного мажора и минора по восемь тональностей, которые имеют одно общее трезвучие лишь в гармоническом ладе (он определяет и взаимоотношение тоник).
• В четвёртой степени родства (далёкое родство) находятся тональности, не имеющие ни одного общего трезвучия (например, до мажор и фа-диез мажор). Каждая тональность имеет пять тональностей четвёртой степени родства (одну того же лада и четыре — противоположного) не считая энгармонических замен.

Степень родства тональностей обусловливает возможность и характер модуляции.

Тональный лад (в наиболее употребительном смысле) — это система мажора и минора в музыке XVII—XIX веков, так называемая «гармоническая тональность» (термин Карла Дальхауза), предполагающая активные динамические смены аккордов-ступеней и модуляцию в качестве высшей формы движения. Тоника в такой системе слышна (подразумевается) даже тогда, когда реально в музыке она отсутствует.

Для гармонической тональности типичны регулярные («метричные») смены местных гармонических центров, не отменяющих центрального тяготения, а наоборот интенсифицирующих его. Для формирования тонального чувства большое значение имеет музыкальный метр и метрическая экстраполяция^[2] в форме.

Тональность некоррелятивна модальности, поскольку некоррелятивны основные признаки модальных и тональных ладов. В тональности непременно господствует центр, а звукорядная основа соблюдается в разной мере (например, звукоряд гармонического минора, мелодического мажора отклоняется от основной формы звукоряда этих ладов и т. п.). В модальности звукорядная основа непременна, а тяготения могут быть (например, в многоголосной музыке Машо и Лассо), а могут и вовсе отсутствовать (например, в большом знаменном распеве православных).

Средоточием теории мажорно-минорной тональности является теория функций, рассматривающая значения отдельных аккордов в пределах одной тональности и соотношения тональностей как функций высшего порядка. Главные элементы такого рода тональности — функции тоники (T), доминанты (D) и субдоминанты (S), совокупно именуемые «главными тональными функциями».

Опора на функциональную триаду T-S-D — не единственно возможный способ реализации тональности как ладового принципа, возможны и иные типы тональной структуры. Особую форму рыхлой тональности («прототональности») можно наблюдать в гармонии многоголосных сочинений позднего средневековья и Возрождения^[3]. Другие формы тональности (отличные от мажорно-минорной) были разработаны композиторами XIX и XX веков.

Основные категории тональных ладов (на примере гармонической тональности):

• тяготение^[4];
• звукоряд (мажорный, минорный)^[5];
• альтерация;
• отклонение;
• модуляция.

Функции тональных ладов:

• тоника (центральный элемент системы);
• доминанта;
• субдоминанта;
• медианта и субмедианта;
• двойная доминанта и др. побочные функции.

• И.В. Способин. Элементарная теория музыки. М.: «Музыка».
• И. Дубовский, С. Евсеев, И. Способин, В. Соколов. Учебник гармонии., Музыка, 2007.
• Риман Г. Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов. Перевод с нем. Ю.Энгеля. М.-Лейпциг, 1896.
• Riemann H. Katechismus der Harmonielehre (theoretisch und praktisch). Leipzig, 1890; со 2-го изд. (1900) под назв. «Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre»; с 5-го изд. (1913) под назв. «Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre».
• Schoenberg A. Harmonielehre. 3te vermehrte und verbesserte Auflage. Wien, 1922.
• Оголевец А. С. Основы гармонического языка. М. — Л., 1941.
• Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität. Kassel — Basel, 1968.
• Powers H. Tonal Types and Modal Categories in Renaissance Polyphony // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981), pp. 428-70.
• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
• Anderson N.D. Aspects of Early Major-Minor Tonality: Structural Characteristics of the Music of the Sixteenth and Seventeenth Centuries. Ph.D. diss. Ohio State University, 1992.
• Hyer B. Tonality // The Cambridge history of Western music theory. New York: Cambridge University Press, 2002, pp.726-752.
• Холопов Ю. Н. Гармония. Практический курс. В 2-х ч. М., 2003.
• Холопов Ю. Н. Категории лада и тональности в музыке Палестрины // Русская книга о Палестрине. Науч. труды МГК. Сб. 32. М.: МГК, 2002, сс. 54-70.
• Лебедев С. Н. Прототональность в музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения // Ad musicum. Москва, 2008, сс. 33-47.

Степень родства главным образом регулируется Семейным и Гражданским кодексом. В соответствии с законодательством, близость определяется количеством поколений между родственниками. Например, между матерью и ребенком имеется 1 степень родства, а между бабушкой и внучкой – вторая. Это объясняется тем, что в первом варианте членов семьи разделяет одно рождение, а во втором — уже два.

Почему это важно? Например, потому, что степень родства при наследовании движимого и недвижимого имущества определяет очередь, по которой осуществляется вступление в права. В первую очередь, это близкие родственники. Схожие права и обязанности имеют законные муж или жена. Полный список ближайших родственников указан в семейном законодательстве, это: родители, дети (в том числе приемные), бабушки и дедушки, внуки, братья и сестры. При этом, если речь идет о последних, неважно, сколько у них совместных родителей. В случае одного общего родителя они являются сводными. Если у детей общие мама и папа, они считаются единокровными.

РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ первой степени родства На самом

Законодательство определяет особые семейные связи в правовой системе и устанавливает ряд ограничений либо послаблений. Каждый кодекс по-своему характеризует степень родства в семье. На практике это выглядит следующим образом. Если СК называет родственниками одну группу людей и по ее определению разделяет степень родства, то для УК это совсем другая категория лиц.

В правовых институтах этот термин зачастую фигурирует в гражданском, уголовном, семейном и налоговом кодексах. При этом однозначного перечня близких и дальних родственников законом не предусмотрено.

В каждом отдельном случае родство, с юридической точки зрения, имеет свое конкретное значение. Например, при наследовании имущества в первую очередь учитывают обязательных претендентов, а при разделе имущества супругов считают и несовершеннолетних детей. В уголовном законодательстве и вовсе близкие родственники имеют право отказаться от свидетельствования в отношении друг друга.

Семейный и Налоговый кодекс не относят супругов к близким родственникам, что вполне логично, поскольку они не связаны кровным родством, что является основным критерием установления степени родства в браке. Поэтому муж и жена являются взаимосвязанными лицами и членами семьи, так же как дети и родители. Следовательно, при заключении сделок они несут схожие права и обязанности, которыми наделены близкие родственники.

Еще один нюанс, который необходимо учитывать. Налоговый кодекс не признает отношения родственными, несмотря на совместное проживание и ведение общего хозяйства людьми, не зарегистрировавшими свои отношения официально. Также они не считаются членами семьи.

Это понятие интересует многих людей в процессе возникновения определенных жизненных ситуаций. Ближайшей кровной родней являются родители и рожденные от них дети. Общая мать и отец определяют степень родства (родственные связи в таблицах можно увидеть в статье) между братьями и сестрами. Они не только считаются самыми близкими, но и обладают равными правами и обязанностями в отношении родителей, имеют схожие черты характера, а порой и внешность.

В законодательстве, помимо кровного родства, выделяют еще и другой вид связей. Это — свойские отношения. Они являются единственным видом родства, который основан не на кровной связи, а на факте бракосочетания. Поясним подробнее.

Люди, официально зарегистрировавшие отношения, становятся близкими родственниками. При этом возникает следующая ситуация. Члены семьи с той и другой стороны могут именоваться дальними родственниками по свойским отношениям. Основанием для этого в конкретном случае является свидетельство о заключении брака. При этом обязательства в отношении друг друга несут исключительно супруги.

Этот термин подразумевает объединение людей после процедуры крещения. Причем это не обязательно члены одной семьи. Ребенок при этом обретает крестных родителей. В свою очередь они становятся кумом и кумой для родителей. Тем не менее в соответствии с законодательством, духовное родство не имеет никакой юридической силы, а люди не считаются родственниками. Также они не имеют обязательств по отношению друг к другу.

Бизнес: • Банки • Богатство и благосостояние • Коррупция • (Преступность) • Маркетинг • Менеджмент • Инвестиции • Ценные бумаги: • Управление • Открытые акционерные общества • Проекты • Документы • Ценные бумаги — контроль • Ценные бумаги — оценки • Облигации • Долги • Валюта • Недвижимость • (Аренда) • Профессии • Работа • Торговля • Услуги • Финансы • Страхование • Бюджет • Финансовые услуги • Кредиты • Компании • Государственные предприятия • Экономика • Макроэкономика • Микроэкономика • Налоги • Аудит
Промышленность: • Металлургия • Нефть • Сельское хозяйство • Энергетика
Строительство • Архитектура • Интерьер • Полы и перекрытия • Процесс строительства • Строительные материалы • Теплоизоляция • Экстерьер • Организация и управление производством

Бытовые услуги • Телекоммуникационные компании • Доставка готовых блюд • Организация и проведение праздников • Ремонт мобильных устройств • Ателье швейные • Химчистки одежды • Сервисные центры • Фотоуслуги • Праздничные агентства

Вопросы родства в первую очередь регулируются семейным и гражданским законодательством. Так, ГК определяет понятие степени родства как количество рождений, которые разделяют одного родного от другого. Например, родство между матерью и сыном имеет первую степень, а родство между дедушкой и внуком – вторую степень, т.к. в первом случае членов семьи отделяет 1 рождение, а во втором – 2.

Таким образом, ключевым понятием при определении родственных связей является степень родства. Основными степенями являются дети, родители, далее идут бабушки и дедушки, братья и сестры, дяди и т.д. Предположим, что сын или дочь рассматривают свои связи с другими членами семьи, начиная от своих родителей и выше (восходящая линия). Тогда схема родственных связей для него будет выглядеть так.

степень родства	название (статус) родственника	название ребенка этого родственника
1	отец, мать	брат, сестра
2	братья, сестры,	племянник, племянница
	дедушки, бабушки	отец, мать
3	дяди, тети	двоюродный брат, сестра (кузен/кузина)
4	прадедушки, прабабушки	бабушки, дедушки
5	двоюродные дедушки, бабушки	двоюродные дяди, тети
6	двоюродные дяди, тети	троюродные братья, сестры
	двоюродные племянники, племянницы	внучатый племянник, племянница

Более наглядно связи можно отразить в виде схемы. В ней описывается прямое и боковое родство. Под прямой понимается линия, которая напрямую идет вверх или вниз (например, от сына к отцу, далее к дедушке и т.п.). Под боковой имеется в виду линия, которая примыкает к прямой (например, через дядю, его сына, который является двоюродным братом, его детей, детей его детей и т.п.).

На схеме степени прямого родства обозначены обычными арабскими цифрами (1, 2, 3, 4), а бокового – римскими (I, II, III, IV).

В законодательстве и на практике также выделяют отношения свойства. Это единственный случай, когда родство выстраивается не на основе кровной связи (т.е. общего биологического предка), а на основе фактического совместного проживания – брака. Так, муж и жена при условии официального заключения брака признаются близкими родственниками. Поэтому все члены их семей с обеих сторон также могут считаться дальними родственниками по отношению свойства.

Похожие записи:

• Стр 180 декларации по налогу на прибыль
• Сезон охоты на бобра 2021
• Свидетельство об усыновлении ребенка образец хорошем качестве